冯蒂丝当谈到在片尾选用黑豹《无地自容》的理由，王家卫说：“因为它代表了那个时代。无数个阿宝的生命力，激情澎湃，悲喜交集。”最终，阿宝蜕去“宝总”的“躯壳”，重新回归最原始的“我”，与歌词“慢慢的放松，慢慢的抛弃，同样仍是并不在意”相映照，看似，他是被时代的大浪淘尽、洗去，但某种程度上，这也更像他面对时代冲击自我保全的一种最有效的姿势。

　　2024年，国产剧以《繁花》揭开帷幕，从豆瓣8.1，到完结后今天的8.5分高分，这部王家卫的“下凡”之作，出人意表同时赢得了巨大的热度和水涨船高“一路繁花”的口碑。而与其产生巨大落差的是，剧里男主角的人生走向却是一个不断失去的过程：他的爱情、友情，与爷叔之间亦父亦师的一种无血缘关系的亲情，都与他渐行渐远。最后，宝总的梦醒了，王家卫关于旧上海的梦也醒了，作为观众的我们，也不得不在姜育恒沧桑中带着一种回忆之甘美的瘖哑歌声中睁开眼睛：再回首恍然如梦，再回首我心依旧。只有那无尽的长路伴着我。曾经在幽幽暗暗反反复复中追问，才知道平平淡淡从从容容才是真。

　　或许，这就是用一口涮锅、一簇炉火就能勾起大家最隐秘情感和最深刻共情的大导王家卫所暗藏并贯穿全剧的主题，也是为什么他在描绘市井人情、饮食男女时总是鬼斧神工而却因在刻画商战时稍显力有不逮遭到诟病——对生活细节的敏锐察觉是他最难能可贵的天赋。

　　在剧里，他就曾借爷叔的口发起这场与观众的灵魂交流：“我们只是打个工挣点钱的普通人，所以有很多事情都不要太在意，上班就好好工作，下班就好好休息。有人说你好也好，说你坏也罢。时刻提醒自己，在别人眼里，你什么都不是。在家人面前，你就是半边天。”

　　高度发达的交通、过度饱和的城市生活，带有麻醉感的短视频网络以及消费泡沫，和成长过程中被不断灌输的他者叙事相交织——战战兢兢以似乎无处不在的目光为评判标准，作为普通人，又不甘心“不成功”，让我们大多数人都陷入焦虑，同时永无止境地挣扎在一个几乎永远也无法真正达成的目标：我现在是这样，而我想变成那样。然后，就是漫长而琐碎的痛苦。

　　那么，面对自我内在的硝烟四起，与其将心灵如困兽般囚禁在外界目光的监牢中，与痛苦和焦虑相伴一生。不如，试试王家卫给出的“钥匙”，与自己和解，接受自己是一个普通人的事实，去触碰那些被我们忽略的人间烟火，有情众生，去重新认识自己的朋友、伴侣和家人，抓住生活的慢镜头。

　　毛姆在《人性的枷锁》中写：可能向幸福投降就是承认了生命的失败，可这样的失败却比任何勋章都更加闪亮。如他所言，享受生活的平淡和惬意，何尝不是一种人生的意义？