兖矿网在早期围绕着“家庭叙事”展开的几部电影中，李安基本都选取固镜头的形式来展现日常世界的统一元素。

　　《推手》中，李安以景深长镜头建构起影片叙事的视点，通过将室内天然的材料作为“景框”，将退休后前来美国定居的太极师傅老朱与洋儿媳玛莎之间的冲突与矛盾以景深镜头的方式在固定的空间内予以呈现。

　　李安将摄影机固定在室内空间的一处：有时是固定在窗外，以敞开的窗户为界，区分出窗外前景中在户外健身的玛莎与窗内练习书法的老朱；

　　有时则将摄影机固定在客厅，以门为界区分出客厅内气定神闲打太极的土公公与屋内焦急赶稿的洋儿媳。

　　在整段的叙事中，李安没有通过花哨的“分切”“正反打”镜头予以人物更多的关注，而是始终保持固定镜头的平视视角，以一种冷静的观察姿态呈现出真切的日常生活。

　　《推手》中，固定空间的长镜头驱使观众观察到同一场所内不同文化之间的接触与碰撞，这是电影的时间与空间交互作用下产生的一种叙事张力。